Et sted i den kratte udkanten af Kathmandu, Nepal, bliver en nyvævet tæppe tortureret. Arbejdsmænd singe det med en blæser luften fylder med den akidte lugt af brændende hår. Før dagen er overstået, vil mændene springe tæppet i vanddåser, rake det med jerntandede kamme og sprænge det med træpaddler så voldsomt, at en udefrakommende observatør måske tror, at de betyder at ødelægge det. Men håndværket til at færdiggøre et tæppe er en velbevogtet kunst, og den terrasserede bjergside ud over er bejeweled med frugterne af sådan arbejdskraft: et kalejdoskop i skinnende uld og silke, strakt til tørring midt i dun beton og bølgepapp.
Arbejdstagere bruger træpander til at skrubbe og vaske en færdig tæppe, en voldsom proces, der bringer den naturlige glans af lanolin i ulden ud.
Oriental Birds, et design af Paul Smith, strækkes ud til tørring efter en endelig vask og efterbehandling.
Det er en uoverensstemmende scene, ikke mindst på grund af designerne på tæpperne selv: En leopard af Diane von Furstenberg slår tæt på regnbue-striber af Paul Smith; Pop Art-ish blomster af Consuelo Castiglioni blomstrer nær ekstravagante geometri af Kelly Wearstler. Juxtapositionen rammer virksomhedens hjerte. Webstedet er et produktionsanlæg til Rug Company, hvis raison d'être er dette ægteskab af traditionelt kunsthåndværk med forkant.
Weavers arbejder i hold af tre i en koordineret indsats på lodrette væve; de er ofte tætte venner eller familie.
Ved brug af akvareller maler en håndværker en graf, som væverne bruger som vejledning til at færdiggøre et tæppe.
"Du starter med det allerbedste design, og du kombinerer det med godt håndværk, og du har en vinder," siger Christopher Sharp. Sammen med sin kone og forretningspartner revolutionerede Suzanne Sharp industrien i 1999, da han begyndte at samarbejde med store navne i interiøret og modeverdenen. Sharps fortsætter med at forny sig i denne vene i dag - tæpper af Vivienne Westwood, Thom Browne, og Lorenzo Castillo har for nylig sluttet sig til familien - men virksomhedens succes afhænger virkelig af den fine tradition for tibetansk vævning.
En væver hænger ned ad en række knuder.
Ved farvningsanlægget kalibreres specifikke formuleringer for hver nyans af garn.
Nepals Kathmandu Valley, hvor mange tibetanere flyttede efter den kinesiske invasion af deres land i 1959, er et lokus af håndværket. Den tibetanske knude er en hurtig metode, der fanger opskovende skarpe design og producerer et af verdens mest holdbare tekstiler. "Et godt lavet tæppe er virkelig hårdt," siger Sharp. "Der er tibetanske tæpper, der dateres tilbage til det 16. århundrede." En anden nøgle er selve ulden. "Vores kommer fra det tibetanske plateau," siger Sharp. "Det er højt i højden, så dyrene producerer meget lanolin," et naturligt beskyttelsesmiddel. Omhyggeligt behandlet uld bevarer lanolin, som virker som pletafvisende og bringer glans til tæppet for en levetid (den torturøse efterbehandling hjælper med at frembringe et tæppes iboende glans).
En arbejdstager skærer omstrejfende fibre fra et færdigt Paul Smith-design.
Virgin tibetansk uld er vejet til farvning.
Hvert trin i Rug Company's produktion sker manuelt fra vask af friskkornet uld af buddhistiske munke i klare himalayanske søer til spinding, farvning og vævning. Den grundige formel går fra garn til tæppe om 16 uger. Skønt husets bemærkede designere er en flerårig attraktion, er skræddersyede tjenester også en stor draw. En gang var en klient, der ledte efter et tæppe i netop den rigtige skygge af blå, fundet den i en køberes stive øjne i firmaets London butik. Hans blændende blik, der er udført i utallige knude uld, grunder nu noget Holland Park-tegningslokale, hvor det måske meget godt fortsætter med at blinke i århundreder. therugcompany.com.
Tibetanske arbejdere samler skind af garn, der er udladet til tørring efter farvning.
Denne historie opstod oprindeligt i januar-februar 2017-udgaven af VERANDA.
